História de uma arquitetura ética: espaços teatrais de Lina Bo Bardi

Abstract

Uma arquitetura ética ocorre sempre acompanhada do diálogo com a sociedade e a construção poético-espacial desta arquitetura não dispensa a liberdade coletiva. Este artigo objetiva discutir as relações entre ética e história da arquitetura teatral usando o exemplo da obra de Lina Bo Bardi, que idealizou uma arquitetura despojada, oferecendo ao espectador a possibilidade de participar de um espetáculo de teatro, refutando as formas tradicionais. Na concepção ou reforma dos espaços teatrais, Lina demonstra esta preocupação com o público, e com a colaboração deste público. A arquiteta — cuja produção abrange também cenários e figurinos — une sua experiência racionalista européia à realidade crítica brasileira, valorizando as características naturais do país por meio do uso de materiais locais em suas obras. Os estudos de caso que problematizam a hipótese referem-se às adaptações de uso projetadas para os teatros Oficina, SESC da Pompéia e Gregório de Mattos. PALAVRAS-CHAVE: arquitetura teatral; arquitetura ética; espaço teatral. ABSTRACT: An ethical architecture always occurs when it establishes a dialogue with society. The special and poetical construction of this architecture must imply collective freedom. This article aims to discuss the relationship between ethics and history of the theatrical architecture using as a case study the work of Lina Bo Bardi, which idealized an "open" architecture, offering to the spectator the possibility of participating of a theater show, refuting the traditional forms. In the design or restoration of theatrical spaces created by Lina, there is always a concern about the audience before and after the show. The architect — whose production also includes countless stage designs and models — unites her European rationalistic experience to the Brazilian critical reality. The local materials in her works value the natural characteristics of the country. The case studies that problematize the hypothesis refer to the adaptations and restorations projected for the theaters Oficina, SESC da Pompéia and Gregório de Mattos. KEYWORDS: performing architecture; ethical architecture; theatrical space.